sábado, 19 de febrero de 2011

CYBORG ANDINO-CARIBEÑO

Al poeta y crítico peruano Pedro Granados, 
a propósito de su libro Soledad Impura




Por: Armando Almánzar Botello



Paradójica y sabia poesía la del Cyborg.
Desbordante de energía afirmativa
su dicción sobria     lúcida     coloquial y filosa:
cuchillo de un carnicero taoísta.

Próxima y remota:
Paradójica y sabia poesía la del Cyborg.

Ella sirve de refugio a un furioso
temible y tierno animal
-ávido de eternidad en tránsito-
que olfatea y palpa el cuerpo erógeno donde confluyen:

la temible desnudez de la mujer
el neón seductor de la noche
la retracción desafiante de la página en blanco…

Paradójica y sabia poesía la del Cyborg.

Voz del desierto en la ciudad y el hueso.
Palabras de una soledad y de un exilio que al decirse
crean el espacio de un posible encuentro:
la quena     la pena     el tambor y la mujer del sueño.

Poesía del acoso y de la pérdida,
del apetito de altura y del fluir del mar....
Alas: Olas presurosas… Hilos: Laberintos mestizos
de Ariadna indescifrada...

La escritura impertérrita del mito,
de lo mixto,
intenta crear un "nosotros" intensivo
en el peregrinar iniciático
y en el desasimiento.

Paradójica y sabia poesía la del Cyborg.
Conjunctio: Teseo y Minotauro.

Desengañada su dureza en ciertos versos cortantes
inédita criatura nómada permite
respirar la flor maravillosa de lo (im)propio
presentir la geografía ilegible de otros textos.

Y extrañamente logra transmitirnos
el hechizo:

Amorosos abrazos
disyuntivos: goces    ¡mundos!

¡Doloroso arte de vivir cayendo!...

Con las manos del Cyborg la poesía toca
ataca     explora
la textura hiriente de las cosas.
Fosforesce de nuevo la mágica evidencia:
¡lo palpable!

Ulises que a Ítaca no llegara nunca,
piensa: ¡el único posible asentamiento
está en el viaje!

El poeta dionístico dice:
la  posible y frágil salvación
tan sólo nos aguarda
en los labios indescritos del enigma:

La belleza terriblemente fugaz que ahora amo,
¡siempre!

¡Oh latido secreto del rizoma
letra femenina de la noche
paragrama subterráneo de los cuerpos!

Paradójica y sabia poesía la del Cyborg.
En su página escribe lo que salva:

El goce fluyente del poema encarnado.


Armando Almánzar Botello

19 de Febrero de 2011.
Santo Domingo, República Dominicana

jueves, 17 de febrero de 2011

Cuerpo explícito: anatomías de la abyección




Francis Bacon. Estudio del cuerpo humano. 
                                             Figura en movimiento. 1982.





Artículo invitado de
Fabián Giménez Gatto:




Cuerpo explícito: 
anatomías de la abyección en los performances de Sprinkle, Flanagan y Orlan


A partir del análisis de algunos performances de Annie Sprinkle, Bob Flanagan y Orlan, se sitúa, al interior del arte abyecto, la emergencia de lo que podríamos llamar cuerpos explícitos. La abyección como programa, es decir, como conexión  de deseos, conjunción de flujos y continuum de intensidades, problematiza la corporalidad en una deriva más allá del organismo, la significancia y la subjetivación. El recorrido por estas anatomías de la abyección permite abordar, retomando algunas ideas de Gilles Deleuze y Félix Guattari, ciertas prácticas artísticas vinculadas con la construcción explícita de un cuerpo sin órganos. En este sentido, el arte carnal de Orlan pone en escena a un cuerpo quirúrgico, el arte médico de Flanagan produce un cuerpo masoquista y los performances pospornográficos de Sprinkle nos enfrentan a un cuerpo ginecológico.
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FABIÁN GIMÉNEZ GATTO • DOCTOR EN FILOSOFÍA
Centro de Diseño, Cine y Televisión
fgimenezgatto@yahoo.com.mx



¿ Por qué esta cohorte lúgubre de cuerpos cosidos, vidriosos, catatonizados, aspirados, cuando el CsO [cuerpo sin órganos] también está lleno de alegría, de éxtasis, de danza?

Deleuze y Guattari



1. Cuerpo explícito, una aproximación a la corporalidad performática

Comencemos con algunas aclaraciones preliminares. A diferencia de Rebecca Schneider,(1) quien considera al cuerpo explícito, en el marco del arte feminista, como un cuerpo socialmente marcado, mi aproximación a la corporalidad performática está signada por una impronta deleuzeana-guattariana, más cercana al cuerpo sin órganos de Antonin Artaud.(2) Por otra parte, el sentido de lo explícito, tal como veremos a continuación, reviste, en mi aproximación al arte abyecto, un carácter, si se quiere, más etimológico; a diferencia de la conceptualización de Schneider, orientada a ubicarlo como una estrategia feminista particular, desplegada en el cruce de arte y pornografía en las últimas décadas. Es decir, lo que me interesa es dimensionar la literalidad de lo corporal, su representación explícita, en ciertas manifestaciones artísticas contemporáneas, vinculando un uso intensivo y asignificante del cuerpo con lo que podríamos llamar un programa, el trazado de un plano de inmanencia de lo corporal, prácticas que no responderían, necesariamente, a una estrategia específica, como sucede en los análisis de Schneider tanto del arte feminista esencialista como del posmoderno.

El cuerpo explícito será, si nos dejamos llevar por la etimología, un cuerpo, desplegado, desdoblado, desenrollado, abierto y sin secretos. “Abra el presunto cuerpo y exponga todas sus superficies”,(3) así empezaba, programáticamente, el libro Economía libidinal de Jean-François Lyotard. Cuerpo desplegado, abierto, convertido en pura superficie sin interioridad, procedimiento antibarroco, no un juego de pliegues sobre pliegues sino el despliegue del cuerpo como banda de Moebius, “la banda del cuerpo libidinal abierto y extendido en su única cara sin reverso, cara que nada oculta.”(4) Explicitus, participio pasado de explicare, sugiere esta transparencia moebiana de lo corporal, esta visibilidad extrema del cuerpo en escena, producción de una superficie perfectamente iluminada, sin sombras ni ocultamientos.

Explicit, tercera persona del singular, señalaba, en la edad media, las últimas palabras de un texto, significando “aquí termina”; quizás estamos viviendo la hora postrera de los discursos y representaciones en torno a la corporalidad tal y como la conocíamos, en este sentido, el cuerpo explícito es un cuerpo paroxístico. Entonces, lo explícito podría ser el nuevo eufemismo para referirse al traumático paroxismo de lo corporal en la textualidad contemporánea. Explicitus est liber: en la discursividad traumática de lo abyecto, el cuerpo, en su literalidad, tiene la última palabra.


2. Anatomías de la abyección, retazos de la discursividad traumática

Se ha hablado mucho del retorno del cuerpo en el arte de los noventa, este cliché debería corregirse. Pareciera que no estamos frente a un retorno sino ante un devenir, transitamos, en términos de abyección, de los fluidos corporales a la fluidez de lo corporal. En este sentido, lo abyecto y lo informe resultan ser nociones cada vez más inseparables en los análisis de lo que nombramos con el afortunado oxímoron de arte abyecto. Me explico: lo informe traza las coordenadas heisenbergianas de lo que podríamos llamar una anatomía de la abyección. Anatomías paradójicas, inciertas, corporalidades desreguladas ubicadas en los límites de una ciencia que estudia, modulándola, la estructura interna y externa del ser humano; lo informe, al contrario, desestructura la estructura orgánica; los cuerpos explícitos serán, entonces, la parte maldita de la anatomía.  Lo informe, nos dirá Bataille, “no es sólo un adjetivo con determinado sentido sino un término que sirve para desubicar, exigiendo generalmente que cada cosa tenga su forma.”(5) O bien, podemos agregar, que cada cuerpo tenga sus órganos. 

Lo informe corporal nos remitirá a la noción de cuerpo sin órganos, entendida como un conjunto de prácticas corporales que tienden hacia lo informe. En palabras de Deleuze y Guattari, el cuerpo sin órganos “ya está en marcha desde el momento en que el cuerpo está harto de los órganos y quiere deshacerse de ellos, o bien los pierde.”(6) Obviamente, esta afánisis corporal no es física sino metafísica, deconstrucción de la propia idea de organismo como organización formal de los órganos del cuerpo. Más allá de lo anatómico, episteme (saber) que funciona como parergon (marco) delbody art, el cuerpo explícito, en su condición informe, será un cuerpo posmetafísico, es decir, anatómicamente incorrecto. De la metáfora a la metonimia, deconstrucciones y descuartizamientos, toda una retórica carnal, plagada de elipses, aliteraciones, hipérboles y sinécdoques de lo corporal, traza el plano de inmanencia de una anatomía imposible.






Artículo de Fabián Giménez Gatto (completo): 
DISCURSO VISUAL* REVISTA DIGITAL* Cenidiap










Sobre el mismo tema, en este 
blog Cazador de Agua, de la autoría de 
Armando Almánzar Botello: 

"Carnalidad mutanteConfecciones del cuerpo en el arte contemporáneo":

http://cazadordeagua.blogspot.com/2010/04/carnalidad-mutante.html

"La CaídaTexto neo-testimonial":

http://cazadordeagua.blogspot.com/2010/04/la-caida.html






  


lunes, 14 de febrero de 2011

SIMULACRO DE TIJERAS

Poética del Nuevo Canon

                                                                      

Por Armando Almánzar Botello

A: Dashiell Hammett, a David Lynch, a Narciso Isa Conde...
“Abra el presunto cuerpo y exponga todas sus superficies.” J. F. Lyotard
La copia no alcanza la dignidad del simulacro.


El cuerpo está tendido.
………………………Quirúrgica inconsciencia.
El láser    las navajas     el yodo.
……………………………No hay vergüenza.
La escritura lo entreabre:

-Nada  más ingenuo que la piel-,
dijo la Máquina,
trazando su cuchilla el corte bilabiado.

¡Treinta y dos registra en caja sopas Campbell
Andy Warhol!
Jackson Pollock lo enmaraña.
……………………………….Tijeras
bisturíes      las agujas y los guantes     sutura aquí 
el miometrio     dame gasa
………………………cuida el feto.
Presión en 12-9. Economie Libidinale…

La página se asombra:
Coloca en su bandeja
…………………….el tumor y la consciencia.
Amnios    alantoides    corion:
………………………………¡trágica placenta!

Bisturíes   tijeras   un corte aquí en el borde.
Prosigue la lectura:
……………………presión en 13-9.

El pecho en resonancia magnética
………………………………….y pantalla.
……..Asepsia en un deltoides.
-Inyéctale silicio    bismuto
………………………….y antimonio.
Inserta ya la prótesis-. ¡Oh, Cabeza borradora!
¿Quién ahora es el  mamífero?.........................
……………………....................................... 
Aurático el vestido en su
caja la vitrina,
……………gozando enmascarado el maniquí como
de muerte.

De Cyborg simulando su ensamblaje
…………………………………tumulario,
alucina  (carne loca travestida)  antimonio
de sus venas      trampas       bombardeos 
……………..por abismo desde un borde escribe un ojo
       su modista.
……………Limpias rugen tijeritas por el
lienzo ensangrentado. 

¡Tan banales en la muerte, si es del otro!
¿Edward Said y/o Hannah Arendt?

………………………Alguien busca en costurero
el bisturí del cirujano. ¡Ay, Artaud, cuerpo sin órganos!
Maquínico    desnudo    ciego    intenso  acelerando……....................................................
…………………………………Huele a mierda, me oigo
         el Ser….tachado,
trajeado con smoking del olvido….
………………….Se desliza la escritura por los
senos y las nalgas,
…………………..por la página y la espalda.
Despliega su proyecto aserrando en fémur loco.
Falsa estética quirúrgica de tetas y de ojos.
Copia erótica escópica. Robo en himen bilabiado,
andrógina espesura    textículos escribe:
……………………..Pierre Cardin es mi testigo.
¿Paul Celan?

En sangre oscura fluye
……………………….talio triste radioactivo.
Presión en 13-12…………..¡Normal!
………………..Cinismo escrito en prisa.
Plastifica Francis Bacon labios rotos despiadados.

Prosodia en refrigerio el ciframiento
……………………………………..sin sentido
la imagen infográfica…
Con marketing diseña  Burda style
…………………………su nuevo Canon.
Opera en el aplauso con sus luces
……………………………………viscerales.
Modista en cirugía:
……………………Georgie envía en hipertexto
mi cadáver congelado.

De facto me desliza con emblemas de artificio
(casting de la angustia   falsas cámaras del éxito / biotecnología) 
                          su peligro por la
cuerda
………...del suicida en un trapecio.
……………………..Loca industria del cinema.
……………………..Recorta el presupuesto.
……………………..Diseño financiero de la élite virtual.
……………………..Perversa desmentida de la herida.
Abstracta transparencia que se piensa
………………………………………..........travesía.
¡Perdón, ya no se piensa!       Se dice cirugía.
Escritura que sutura.   Hilo negro de la muerte.
 “Alta la costura económico/global”
…………………………………   Galliano   magazine
Modist”o”  
las tijeras.
………………………Su mano mujerea simulacro en
postvanguardia:
………….............gadgets
………………………….plexiglás
…………………………………….fetiches
……………………………………………mercancías.
¡Que viva el espectáculo!


Parodias del abismo. Tonsoria, ergo Sum.
……….......................Se mira la deriva      lo neutro
femenino..................................................................
Pintor de los repliegues  (Justine)   Iván Tovar.
………………..Gunther Gerzso: Aparición.
El collage       digo Perlongher: Breteles para Puig…..
………….Piel de saco Alberto Burri, simulaba los
umbrales    gradientes y rompientes    bordes recosidos del
cuerpo lacerado    tendido    tenso    escrito
……………informe      desplegado.

Silvano Lora grita su graffiti del desastre:
¡Oh difícil esperanza!

Oscuro literal de lo real que medio-dice.
Camisa de Dionysos. Diseño de las llamas.
Vestido para Ariadna.
Passion érotique des étoffes chez la femme…
Tiniebla lateral de lo Real que me desdice. Fíbulas
Muñecas      drapeados     Gaëtan de Clérambault.
……………………………………. Su afeite por la
sombra trilabial ya le confunde    ¡lúgubre ministro!
……………………………….la Playboy de pubis triste
(tersura epitelial)
………………....con áspera escritura en litoral enmarañado.

En Banda de Moebius de Sade va la letra,
…………………………sufriendo su estrategia de olvido y
disemino…. El pastiche contamina.
A Torres yo le inscribo,
el goce sicofanta de lo visto
en lengua neutra.
(Kavafis con la renta del cuartucho en la calleja).

Escribo la mujer    su abismo   el suplemento.
Alucino en Francis Bacon bocas rotas maquinales.
Lacan abrió una puerta en la Verdad…..¿galimatías?….

Al Otro su caballo resoplando las
espumas
……….le marca al fin su corte.

Rigor de la caricia.   Descabalga
la heroína el goce roto y
temperado. ¿Banal reflujo de la hybris,
o Naked Lunch
by William Burroughs?...

¡Canallas!

El tráfico de órganos,
de códigos     de sangre… Hipnosis: ¡bombardeos!

Tapando lo Real,
mi nuevo monstruo gruñe
…………………………su plástico vagido.
Exporta el gran producto:

¡Soldados enlatados la divisa de la muerte!

¡Oh, imagen digital, que viva el espectáculo!
La mierda    la política  el Negocio   ¡los cadáveres!.

Clonar una musácea: ¿biotecnología?
Eterno es el retorno del espectro en la memoria
Proletarier aller Länder, vereinigt euch!

Se alumbra la vitrina:
Ruedan fetos mendicantes…
Muy alta la costura económico/global.

Treinta y dos registra en caja sopas Campbell
Andy Warhol.
……………..Recorta de nuevo el presupuesto.
Diseño financiero de la élite virtual…but
¿Quién es quién con las tijeras? Parrhesía
Rigor de la carencia…

¡La tristeza de la lluvia sobre un cielo de cartón!
To be, or not to be! ¡He aquí el nuevo Crimen!

¿Quién es quién si hago teatro?

La ironía del espectro desconstruye los semblantes….



Mayo de 2001





Poema ligeramente retocado, extraído del libro Cazador de agua y otros textos mutantes. (Antología poética personal 1977-2002), de la autoría de Armando Almánzar Botello.
Santo Domingo, República Dominicana. Editora Nacional 2003,
páginas 104-109.